1923（大正12）年、村山知義と「未来派美術協会」のメンバーであった尾形亀之助、柳瀬正夢らとにより東京で発足した前衛美術グループ。大正デモクラシーの動向、第一次大戦後の日本の近代化を背景に、約1年のベルリン生活でドイツ表現主義、未来派、ダダ、ロシア構成主義、そしてドイツ古典絵画などを吸収した村山が22年に帰国、彼のリーダーシップによって、マヴォは過激な前衛表現を前面に打ち出した。23年浅草伝法院における第1回展で構成主義的抽象画を発表、関東大震災下の都市においてバラックをペンキで装飾するといったダダ的行動、翌年の「帝都復興創案」展での非現実的な建築案「マヴォ本部の建築的理念」、25年築地小劇場でのパフォーマンス「劇場の三科」など、絵画、建築、演劇とジャンルを超えたその美術活動は、まさに近代都市空間を舞台とした運動体であったといえよう。さらに機関誌『マヴォ』を発行したが（1924−25）、25年以降村山が当時盛んであったプロレタリア芸術運動へ傾倒していくなかで分裂、運動はこれをもって終焉した。マヴォを筆頭に当時の日本の前衛美術については、五十殿利治『大正期新興美術運動の研究』（スカイドア、1995）が詳細に報告しており、また98年神奈川県立近代美術館で開催された「モボ・モガ」展での紹介も大変新鮮であった。
（徳山由香）